5 fotoattēlu veidi, kas nodrošina spēcīgas fotoattēlu esejas, audio slaidrādes

Fotogrāfijā pēcnāves dzīves ekvivalents 'neviens nevar dzirdēt jūs kliedzam'.

Vismaz cerēsim, ka tas tā ir, jo, ja nē, V. Eižens Smits — 20. gadsimta fotostāsta meistars — radītu apdullinošu troksni. Kāpēc? Viņš neapšaubāmi žēlotos, ka ir palaidis garām tīmekļa ienākšanu un tā gandrīz neierobežotās stāstīšanas iespējas.

Iedomājieties viņa pamatdarbu - ' Medmāsa vecmāte, kas dzemdē mazuli ,” “ Pitsburga ,” “ Minamata ” — viss ar stāstījuma audio aizmuguri. Tas nebūtu stāstījums kvadrātā; bet stāstu stāstīšana pacelta līdz bezgalībai un tālāk.

Diemžēl Smita vairs nav, un daži mūsdienu fotogrāfi cīnās ar meistaru. Smits bija foto esejas kumulatīvā efekta karalis — dažādi attēlu veidi, kas kopā veido lielāku veselumu. Šodienas mēģinājumi pārāk bieži paļaujas uz nesaistītiem “mirkļiem”, kas tiek uzņemti atkal un atkal.

Tagad mūsu rīcībā esošie rīki padara iespējamu skaņas un attēla dziļumu un elpu. Lai gan daudzi fotožurnālisti mācās audio stāstus vai sadarbojas ar tiem, kuri to mācās, tomēr vēl vairāk ir pārgājuši tieši uz video. To darot, viņi apiet nepieciešamību pēc rūpīgas attēlu atlases, kas saskaņota ar pārliecinošu stāstījumu, kas tiek stāstīts ar rūpēm un emocijām.

Strādājot par The Washington Post fotoattēlu redaktoru, mans priekšnieks — fotogrāfijas vadošā redaktora palīgs Džo Elberts — arī to identificēja kā problēmu, kurai nepieciešams risinājums. Elberts, kurš nekad nedarīja lietas parastajā veidā, izmantoja filmu, lai mācītu, kā attēli un skaņa var labi sadarboties. (Vērojot Klinta Īstvuda cīņu ar ieročiem nomaļā kapsētā filmā “Labais, sliktais un neglītais”, var daudz pastāstīt par fotogrāfiju.)

Elberta interese nebija radīt vairāk 'garāžas Kubricks' — jaunizveidoti kinematogrāfisti, kas savos klēpjdatoros veido šedevrus, bet gan palīdzēt fotogrāfiem iemācīties izveidot attēlu sēriju, kas stāsta stāstus. Apvienojot tos ar audio, šiem stāstiem būtu dziļums, graciozitāte un plūstamība, kas iespējama tikai mūsu daudzplatformu pasaulē.

Fotoattēlu esejas ir lielisks veids, kā apvienot fotoattēlus ar stāstījumu, tāpat kā audio slaidrādes. Tālāk esmu uzskaitījis piecus fotoattēlu veidus, kas veido spēcīgus fotostāstus. Esmu iekļāvis arī saistītos piemērus no NPR projekts par stimulēšanas likumprojekta ietekmi uz lauku veselības klīniku.

Viens kadrs: ainas noteicējs

Kur notiek jūsu stāsts un kā tas izskatās? Vai tā ir ēka, pilsētiņa, veci dienvidrietumu kapi? Iesaistiet savu auditoriju darbībā, uzņemot fotoattēlu, kas parāda visu.

Šis attēls veido ainu stāstam par veselības klīniku lauku pilsētā. Džons Pūls/NPR

Divi sitieni: vidējais šāviens

Sāksim noslīpēt jūsu darbības vietā; ēkas vai pilsētas vai kapsētas teritorija, kurā atrodas jūsu subjekti. Šis kadrs sašaurina jūsu stāsta redzesloku, un tam vajadzētu jūs tuvināt.

Šis fotoattēls parāda, kur atrodas stāsta avots. Džons Pūls/NPR

Trīs kadri: portrets

Ja lietas virzās uz dienvidiem un jūs varat atgriezties tikai ar vienu fotoattēlu, tam vajadzētu būt tam. Kurš ir jūsu galvenais subjekts un kā viņš vai viņa izskatās? Tas var būt tradicionāls šāviens ar galvu un pleciem vai plašāks šāviens, kas parāda personas apkārtni.

Vienmēr vislabāk ir uzņemt dažādus portreta uzņēmumus, jo jūsu objekta fotoattēli, iespējams, tiks izmantoti vairāk nekā vienu reizi labā audio/vizuālā prezentācijā. Turklāt, ja jūsu objekts ir lieta, nevis cilvēks, iemūžiniet to. Lieliska elektronu mikroskopa portretu sērija varētu būt tieši tas, kas jums nepieciešams.

No šī portreta mēs varam redzēt, kā izskatās avots — un viņa pūkainais pavadonis. Džons Pūls/NPR

Ceturtais kadrs: Detaļu tveršana

Šis ir kadrs, kas bieži tiek aizmirsts. Detaļu attēli ir īpaši labi piemēroti pārejām, taču tiem var būt lielisks stāstīšanas potenciāls. Kādi ir attēli uz kāda galda? Kādas grāmatas viņi lasa? Kas ir tā pastkarte, ko viņi ir pielīmējuši pie sienas? Visas šīs lietas mums nedaudz pastāsta par mūsu tēmu un ir lieliski elementi, ko var izmantot foto esejā vai multivides prezentācijā.

Detaļas šajā fotoattēlā palīdz ilustrēt stāsta tēmu. Džons Pūls/NPR

Piektais kadrs: darbības tveršana

Darbības kadros redzams, ka objekts kaut ko dara — ideālā gadījumā to, par ko ziņojat. Šis ir kadrs, kurā daži fotogrāfi pavada visu kadru, mēģinot pilnveidot, bieži vien tas pats kadrs tiek uzņemts 30 reizes. Fotoattēli ar jūsu objektu darbībā ir būtiski audio/vizuālajos gabalos, taču tie nav vienīgie nepieciešamie attēli. Ja uzņemsit pārējos četrus kadrus, nevis šo, jums joprojām būs stabila fotoattēlu eseja.

Es iesaku ielikt citus kārbā un pēc tam strādāt pie šī kadra. Tādā veidā jums ir spēcīgs pamats sava stāsta atbalstam, un jūsu darbības kadri būs kā kumss uz kūkas.

Darbības kadri piešķir jūsu stāstam kustību. Džons Pūls/NPR

Foto eseju galerijai varētu pietikt ar četriem vai pieciem attēliem. Tomēr audio slaidrādēm vai videoklipiem katram no šiem fotoattēlu veidiem vēlēsities vairākas opcijas.

Ar veiksmi un nelielu talantu jūs iegūsit foto eseju, ar kuru Smits lepojas.