Atceroties garo teikumu meistaru Tomu Volfu

Šorīt mani sagaidīja ziņas par Toma Volfa — New Journalism dibinātāja — nāvi, es paķēru savas grāmatas “Rakstīšanas rīki” eksemplāru un atvēru to rādītājā. Izdevniecība Little, Brown — kurš arī izdeva Wolfe — rokasgrāmatā rakstniekiem ir atsauce uz Vulfu deviņās dažādās lappusēs.

Kad 1977. gadā pametu akadēmiju žurnālistikas nolūkos, Jaunā žurnālistika vairs nebija dusmas, taču tā bija atstājusi savas pēdas centīgajos ne-fiction stāstos visur. Amatniecības virsotnes nevarētu redzēt, neizlasot Volfa grāmatu “The Right Stuff” vai Geja Talesas grāmatu “Frank Sinatra Has a Cold” vai Džimija Breslina kolonnu par Džona F. Kenedija kapa racēju.

Šie rakstnieki, bet jo īpaši Vulfs, radīja kustību žurnālistikā ne tikai ar viņu veidotajiem modeļiem, bet arī ar savām publiskajām diskusijām par šo amatu. Manifestā, kas publicēts kā ievads jaunās žurnālistikas antoloģijai, Vulfs minēja, ka citādāks, dziļāks ziņošanas līmenis varētu radīt daiļliteratūru, kurā ir daiļliteratūras karstums.

Lai gan daudzi mācekļi pa šo ceļu brauca bezrūpīgi, daži izjaucot robežas starp patiesību un daiļliteratūru, visievērojamākie izdomāja atbildīgus veidus, kā izmantot romānistu rīkus. Volfs tos mums izlika.

• “Statusa detaļu” apkopošana un izmantošana, ar ko viņš domāja konkrētos izteicienus, kas definē stāsta raksturu (padomājiet par Holdena Kolfīlda sarkano medību cepuri).
• Ziņojumi, kas noklausījušies vai mēģinājuši atjaunot sarunas, sniedzot tās lasītājiem dramatiska dialoga veidā (nevis parastos citātus, ko rada tradicionālās reportāžas)
• Stāstu konstruēšana, kuros darbība tiek pārraidīta ainu secībā, un aina ir būtisks elements visā stāstā
• Un, visbeidzot, reportāža, kas bija pietiekami dziļa un plaša, lai iemūžinātu darbību no dažādiem skatpunktiem (sniegotā naktī personāžs, kura meita ir pazudusi, skatās pa ārdurvju skata caurumu un ierauga ārā stāvam divus policistus )

Tas nekādā ziņā nebija Volfa ieguldījuma amatā ierobežojums. Viņa eksperimenti ar pieturzīmēm kļuva leģendāri, izraisot gan parodijas, gan veltījumus. Kad man bija iespēja satikt kriminālromānu rakstnieku Elmoru Leonardu bufetes rindā Tūsonā, Arizonā, viņš iebilda pret izsaukuma zīmju izmantošanu, lai palielinātu nozīmi teikuma beigās. Viņš man deva atļauju izmantot vienu uz katriem 100 000 teksta vārdiem.

Viņš izdarīja vienu izņēmumu, Tomu Volfu, kurš tos varēja iemest pa saujām.

SAISTĪTĀS APMĀCĪBAS: Roja rakstīšanas kustības: video sērija ar Roju Pīteru Klārku

Žurnālisti — varbūt man jāsaka, redaktori — pēc apmācības un rakstura izvairās no gariem teikumiem. Tas bija Volfs, vairāk nekā jebkurš cits rakstnieks, kurš man deva drosmi ne tikai izmēģināt garo teikumu amatu, bet arī veicināt to avīžu un žurnālu rakstīšanā. 7. nodaļas “Rakstīšanas rīki” nosaukums ir: “Nebaidieties no garā teikuma. Aizvediet lasītāju valodas un nozīmes ceļojumā.'

Es paskaidroju: “Raksti no tā, no kā baidies. Kamēr rakstniece nemēģina apgūt garo teikumu, viņa vispār nav rakstniece, jo, lai gan garums sliktu teikumu padara sliktāku, tas var padarīt labu teikumu labāku.

Tālāk ir sniegti Volfa iedvesmotie fragmenti.

Mana mīļākā Toma Volfa eseja no New Journalism kustības pirmsākumiem ir “A Sunday Kind of Love”, kas nosaukta pēc romantiskas šī perioda balādes. Aprakstītie notikumi notiek kādu rītu Ņujorkas metro stacijā ceturtdienā, nevis svētdienā. Vulfs redz un izmanto jaunības kaislības mirkli pilsētas pazemē, lai no jauna definētu pilsētas romantiku.

Mīlestība! Gaisā libido attars! Ir pulksten 8:45. Ceturtdienas rīts IRT metro stacijā 50. ielā un Brodvejā, un jau divi bērni ir sačakarēti tādā kā skujiņas roku un kāju pinumā, kas, jāatzīst, pierāda, ka mīlestība neaprobežojas tikai ar svētdienu Ņujorkā.

Tas ir labs sākums. Erotiskie fragmenti un izsaukuma zīmes. Mīlestības ieliektā/izliektā saikne, kas iemūžināta “siļķu kauliņā”, ātra pāreja no īsa teikuma uz garu, rakstniekam un lasītājam nirstot no abstrakcijas kāpņu augšdaļas, no mīlestības un libido, līdz diviem bērniem, kas iziet atpakaļ. līdz pat variācijām par amour metropolē.

Sastrēgumstundās metro ceļotāji uzzina garuma nozīmi: perona garumu, gaidīšanas ilgumu, vilciena garumu, eskalatoru un kāpņu telpu garumu līdz zemes līmenim, steidzīgu, īgnu līniju garumu, nepacietīgie braucēji. Ievērojiet, kā Volfs izmanto savu teikumu garumu, lai atspoguļotu šo realitāti:

Joprojām izredzes! Visas sejas parādās kā recekļi no Septītās avēnijas vietējā, garām King Size Ice Cream mašīnai, un turniketi sāk dauzīt prom, it kā pasaule sabruktu uz rifiem. Četrus soļus garām turniketiem, visi jau ir atkāpušies uz augšu, lai dotos uz augšu pa rampu un kāpnēm uz virsmu, lieliska miesas, vilnas, filca, ādas, gumijas un kūpoša alumīnija piltuve, ar asinīm, kas izspiežas cauri ikviena vecajai sklerozei. artērijas lēcienveidīgi izplūst no pārāk daudz kafijas un pūlēm izkāpt no metro sastrēgumstundā. Tomēr uz kāpnes atrodas zēns un meitene, abiem apmēram astoņpadsmit, vienā no tiem, Mans grēks, mugurkaula apskāvieni.

Šī ir klasiskā Volfa pasaule, kurā “sklerotika” kalpo kā erotikas antonīms, kur izsaukuma zīmes dīgst kā savvaļas ziedi, kur pieredzi un statusu nosaka zīmolu nosaukumi. ('My Sin' bija šīs dienas smaržas.) Bet pagaidiet! Ir vairāk! Pārim skraidot, garām paiet braucēju kavalkāde:

Viņiem visapkārt, šķiet, simtiem seju un ķermeņu svīst, traucas un vēderā kāpj pa kāpnēm ar arteriosklerotiskām grimasēm garām vitrīnai, kas pilna ar tādiem jauniem priekšmetiem kā Joy Buzzers, Squirting Nickels, Finger Rats, Scary Tarantulas un karotes ar reālistiskām beigtām mušām uz tām, gar Freda frizētavu, kas atrodas tieši pie piestātnes un kurā ir glancētas fotogrāfijas ar jauniem vīriešiem ar tādiem baroka stila matu griezumiem, kādus tur var dabūt, un līdz 50. ielai, kas iekļūst satiksmes un satiksmes traku namā. veikali ar dīvainu apakšveļu un sirmiem matiem krāsotiem displejiem pie logiem, izkārtnēm bezmaksas tējas tasīšu lasīšanai un biljarda spēlei starp Playboy Bunnies un Downey's Showgirls, un tad visi dodas uz Time-Life Building, Brill Building vai NBC .

Vai kāds lasītājs jebkad ir pieredzējis krāšņāku garu teikumu, daudz aizraujošāku Ņujorkas pagrīdes atgādinājumu, žilbinošākus 128 vārdus no lielā burta uz punktu? Ja atrodat, es vēlētos to izlasīt.

(Starp citu, 12 gadu laikā kopš Rakstīšanas rīki tika publicēts, neviens nav piedāvājis kaut ko papildināt.)

Papildus šiem Volfa piemēriem es darīju visu iespējamo, lai aprakstītu viņa amata elementus. Lai apgūtu garo teikumu:

• Tas palīdz, ja galvenās teikuma priekšmets un darbības vārds parādās teikuma sākumā.
• Izmantojiet garo teikumu, lai aprakstītu kaut ko garu. Ļaujiet formai sekot funkcijai.
• Tas palīdz, ja garais teikums ir uzrakstīts hronoloģiskā secībā.
• Izmantojiet garo teikumu variācijās ar īsiem un vidēji gariem teikumiem.
• Garie teikumi ir jārediģē vairāk nekā īsi. Padariet katru vārdu nozīmīgu.

Noslēdzu ar atzīšanos, ka vienmēr esmu devusi priekšroku Vulfa zinātniskajai literatūrai, nevis garajiem sociālajiem romāniem, kas patērēja viņa rakstniecības pēdējās desmitgades. Viņš nekādā gadījumā nebija ideāls rakstnieks — viņam bija neskaitāmi bargi kritiķi gan par viņa žurnālistiku, gan daiļliteratūru —, un krēmbaltais uzvalks šķita smieklīgs Marka Tvena pieskāriens.

Tomēr esmu pateicīgs par viņa riska uzņemšanos, viņa jauninājumiem, viņa ticību ziņošanas un stāstīšanas laulībai un galvenokārt par viņa uzticību amatam.

SAISTĪTĀS APMĀCĪBAS: Spēcīgais rakstnieks: Poynter Broadcast apmācības komplekts

Saistītā apmācība

• 

  Datu izmantošana, lai atrastu stāstu: rase, politika un daudz kas cits Čikāgā

  Stāstu padomi/Apmācība