Autentiska balss: labas rakstīšanas neaizstājama kvalitāte

No visiem rakstnieku radītajiem efektiem neviens nav svarīgāks vai nenotveramāks par kvalitāti, ko sauc par “balss”. Labi rakstnieki, kā saka, vēlas “atrast” savu balsi. Un viņi vēlas, lai šī balss būtu “autentiska”, vārds no tās pašas saknes kā “autors” un “autoritāte”. Ja rakstnieks dotos meklējumos, lai atrastu kādu svētu objektu vai īpašu spēku, to ļoti labi varētu saukt par “balsi”.

Digitālajā laikmetā balss ir svarīgāka nekā jebkad agrāk. Rakstniekiem ir jāizstrādā savs “zīmols”, identitāte, kas liecina par uzticamību un kvalitāti. Tā kā ir pieejami tik daudzi informācijas avoti, lasītāji meklē savus datorus un mobilās ierīces, lai atrastu rakstniekus, kuri tos piegādā. Es apgalvoju, ka šiem rakstniekiem ir atpazīstamas balsis, nevis runas veidā, bet gan rakstīšanas veidā.

(Kad es iedomājos par rakstnieka balsi digitālajā laikmetā, tas mani noveda pie šī prāta vētras apakšžanru un režīmu saraksta: emuāra ziņas, statusa atjauninājumi, tvīti, īsziņas, vērtīgi virsraksti, snark, apkaunojumi, trollēšana, krāpšana, saistīšana , tehniskais žargons un zīmols, lai nosauktu tikai dažus.)

Viens vārds, ko bieži lieto, lai aprakstītu šo atšķirīgo rakstīšanas veidu, ir 'stils', kā tas ir Strunk & White slavenajā ceļvedī 'Stila elementi'. Es dodu priekšroku balsij šī iemesla dēļ: stils pēc vienas definīcijas šķiet kā ārēja īpašība, kaut kas, ko tu valkā, mode; balss, lai gan to var modulēt, pauž noturīgāku integrēto kvalitāti, kaut ko, kas nāk no iekšpuses.

Eltons Džons var valkāt satriecošas brilles kā stilīgu preču zīmi, vai ne. Viņa balss, neatkarīgi no tā, vai viņš dzied rokeri Vemblija stadionā vai balādi princeses Diānas bērēs, ir īpaši, autentiski viņa. Kā to Eltonam Džonam raksturoja džeza dziedātāja Diāna Kralla: “Sākumā tu biji klavierspēlētājs, kurš dziedāji. Galu galā tu kļuvi par dziedātāju, kas spēlēja klavieres. Šis apraksts varētu attiekties uz pašu Kralu un citiem mūzikas izcilniekiem, piemēram, Natu Kingu Kolu. Domāt par rakstnieku kā par dziedātāju nav nekas sarežģīts. “Likt tai dziedāt” vienmēr ir bijis ziņu dienesta slengs par labu rakstīšanu. Valoda, ko lietojam mūzikā — ritms, tēma, skaņa, krescendo, reprīzs, kompozīcija un, jā, balss — izskaidro efektus arī rakstveidā.

Tāpat kā šī klasiskā pornogrāfijas definīcija, mēs zinām balsi, kad to redzam vai dzirdam. Viljams Safīrs un Džordžs Vils abi bija gados vecāki, balti, konservatīvie komentāri, taču viņu lasītāji varēja viegli atšķirt viņus, pat bez autorrindas. Tikai daži lasītāji sajauktu Annu Kvindlenu ar Morēnu Dovu, lai gan abas raksta no liberālas, feministiskas perspektīvas. Šo rakstnieku balsis ir tik atšķirīgas, ka viņi izkliedz lasītājam savu identitāti ārpus ekrāna vai lapas.

To, ka balss zināmā mērā ir neatņemama, nevis pievienota, var ilustrēt dzejnieka Deivida Makkorda anekdotē. Viņš atceras, kā reiz paņēmis rokās vecu Svētā Nikolaja žurnāla eksemplāru, kurā tika drukāti bērnu rakstītie stāsti. Viens stāsts piesaistīja viņa uzmanību, un viņu ”pēkšņi pārsteidza prozas fragments, kas balsī bija daudz piezemētāks un dabiskāks par to, ko es biju skatījies. Tas izklausās pēc E.B. Balts, es teicu sev. Tad es paskatījos uz parakstu: Elvina Brūksa Vaita, 11 gadus veca. Makkords atpazina stila elementus — jaunā autora balsi, kurš kādu dienu izaugs, lai rakstītu Šarlotes tīmekli un daudz ko citu.

Ir labas grāmatas par rakstīšanu, kurās mēģināts izprast balss nozīmi, un labākā ir Bena Jagodas grāmata “Skaņa lapā”. Tas, ko es meklēju, bet nekad neesmu atradis, ir tas, ko mēs, mūziķi, saucam par “viltus grāmatu” rakstniekiem — vienkāršs, vienkāršs teksts par rakstīšanas mūziku, kas ietver praktiskas stratēģijas rakstīšanas balss iestatīšanai, regulēšanai vai modulēšanai. Ja manam vecajam kolēģim Donam Frajam ir taisnība, šī balss ir visu rakstīšanas stratēģiju “summa”, kura no šīm stratēģijām ir būtiska, lai radītu runas ilūziju? Lai atbildētu uz šo jautājumu, padomājiet par skaņas iekārtu, ko sauc par 'grafisko ekvalaizeru'. Šī ir ierīce, kas sajauc skaņu diapazonu skaņas sistēmā, nodrošinot aptuveni 30 sviras vai sviras, vai apturēšanas iespējas, kontrolējot tādas lietas kā bass un diskants. Paspiediet uz augšu basu, pavelciet uz leju augsto toni, pievienojiet nelielu reverbu, lai konfigurētu vēlamo skaņu.

Ja mums visiem būtu ērts rakstīšanas balss modulators, kādus diapazonus kontrolētu sviras?

Esmu identificējis un izolējis šīs izvēles:

1. Valodas līmenis: Kāds ir valodas līmenis? Vai tas ir konkrēts vai abstrakts, vai kaut kur pa vidu? Vai rakstnieks lieto ielu slengu vai filozofijas profesora loģisko argumentāciju?

2. Personas izvēle: kādā “personā” rakstnieks strādā? Vai rakstnieks izmanto “es”, lai radītu pazīstamu balsi? Vai “mēs”, lai izteiktu kolektīvu, kā arodbiedrībā? Vai arī “tu”, lai izklausītos sarunvalodas? Vai arī visizplatītākie “viņi” šķiet atdalītāki? Vai visas šīs?

3. Alūzijas avots un diapazons: kāds ir mājienu diapazons un avoti? Vai tie nāk no augstas vai zemas kultūras, vai abām? Vai rakstnieks citē viduslaiku teologu vai profesionālu cīkstoni? T.S. Eliots vai Mežonīgais Bils Hikoks?

4. Metaforas blīvums: cik bieži rakstnieks izmanto metaforas un citus runas attēlus? Vai rakstnieks vairāk vēlas izklausīties pēc dzejnieka, kura darbs ir pārpildīts ar tēlainiem tēliem, vai pēc žurnālista, kurš tos izmanto tikai īpašam efektam?

5. Teikuma garums un struktūra: Kāds ir tipiskā teikuma garums un struktūra? Vai tas ir īss un vienkāršs? Ilgi un sarežģīti? Vai jaukts?

6. Attālums no neitralitātes: vai valoda izklausās neitrāli, objektīvi, bezkaislīgi? Vai partizāns? Vai aizdegusies un saderināta?

7. Iekļauts līdz ekskluzīvais: vai prozai ir vienkāršs stils, kopīga balss, kas piesaista daudzus lasītājus no daudzām diskursu kopienām? Vai arī tas runā ar ekskluzīvu lasītāju klubu, izmantojot slengu vai žargonu.

8. Tradicionāli eksperimentāliem rāmjiem: vai balss ir tāda, kādu mēs varētu sagaidīt no konkrēta žanra vai platformas, neatkarīgi no tā, vai tas ir sonets, virsraksts vai emuāra ieraksts? Vai arī tā cenšas pārkāpt ierastās robežas, lai radītu kaut ko pārsteidzošu vai pat šokējošu?

9. Oriģināls uz atvasinājumu: vai balss ir skaidri aizgūta no cita rakstnieka vai teksta, veids, kā mūziķi “izlasa” mūzikas frāzes no citu pazīstamu darbu? Vai arī tas cenšas būt radikāli oriģināls, balss, ko lasītāji uzskata par atšķirīgu?

Apsveriet šo vienkāršo piemēru. Toronto kāds vīrietis atzīst savu vainu 10 gadus vecas meitenes izvarošanā, slepkavībā un sadalīšanā. Neviens nevar būt neitrāls, saskaroties ar šādām šausmām, taču ir pamācoši redzēt dažādas pieejas šim stāstam, ko sniedz sīvās konkurences Toronto laikraksti.

• Britu stila tabloīds The Sun piedāvā šādu virsrakstu: “ROT IN HELL”.
• The Globe and Mail mums saka: “TUMŠAS SIRDS”.
• Zvaigzne sver ar: 'VINA 'DARK SECRET'.'

Virsraksta autora balss katrā no šīm pieejām atšķiras, un atšķirību var iezīmēt attālums no neitralitātes. Vismaz neitrālākā, protams, ir frāze “Rot in Hell”, ko virsraksta autors izlasa no vietējā žurnālista avīzē. Viņa galvenais ieraksts ir 'Sapūt ellē, kuces dēls...'.

Mazāk iespaidojošs, bet tomēr izteikts viedoklis ir Globe “Tumsas sirds”, ko neliela daļa lasītāju atzīs kā mājienu uz Džozefa Konrāda noveles nosaukumu. Šo izvēli iedvesmojusi Kristija Blačforda: 'Vīrieša sirds tumsa ir tik sens kā kalni stāsts, taču reti kad ir piedāvāts tik skarbs un intīms skatījums uz to kā vakar galvenajā Toronto tiesas namā.'

Vistuvāk neitrālai ir Toronto Star tuvošanās. Pēdiņas grāmatā 'Viņa tumšais noslēpums' norāda lasītājam, ka vārdi nāk no avota un ne vienmēr ir rakstnieka vai laikraksta viedoklis. Nav pārsteidzoši, ka stāsta ievads ir vistiešākais: 'Maikls Džozefs Brīrs to raksturoja kā savu 'tumšo noslēpumu', nepārvaramu vēlmi, kas apņēma viņa dzīvi, fantāziju, viņš stāstīja detektīviem, nodarboties ar seksu ar mazu bērnu.'

Šeit ir plašāks punkts: rakstnieka balss var būt dzirdamāka, kad tā kliedz, kliedz vai lamājas. Taču stratēģiski neitrāla rakstnieka balss joprojām ir balss, kas mums ir vajadzīga, kad mēs cenšamies iegūt patiesību bez bailēm un labvēlības.

Šeit ir daži vingrinājumi, kas palīdzēs jums atrast savu autentisko balsi:

1. Skaļi nolasiet stāsta melnrakstu draugam vai redaktoram. Pajautājiet savam kolēģim: 'Vai tas izklausās pēc manis?' Apspriediet atbildi.

2. Skaļi nolasiet stāsta melnrakstu. Vai stāstā var dzirdēt problēmas, kuras neredzat?

3. Izlasiet jebkuru dienas laikraksta izdevumu. Izlasiet pēc iespējas vairāk potenciālo pirkumu. Atzīmējiet tos atbilstoši attālumam no neitralitātes. Kura izklausās neitrāla vai objektīva? Kurš izklausās domājošs vai partizāns? Kuras ir karstas? Vai auksts?

4. Izlasiet savu stāstu izlasi. Kas ir tavi Pips, tavi dublējošie dziedātāji? Kuru jūs aicināt ar mājienu vai citēšanu saskaņot ar jūsu balsi?

5. Pēc dažu stāstu atkārtotas izlasīšanas izveidojiet īpašības vārdu sarakstu, kas, jūsuprāt, raksturo jūsu balsi, piemēram, “smags”, “agresīvs” vai “provizorisks”. Tagad mēģiniet noteikt sekas savā rakstā, kas lika jums izdarīt šos secinājumus? Visbeidzot, kādas stratēģijas jūsu rakstīšanā izraisīja šīs sekas?

6. Nosauc rakstnieku, kura balss tevi uzrunā. Kāpēc? Skaļi izlasi fragmentu no šī rakstnieka. Izvēlieties īpašības vārdus, kas raksturo šo balsi: pārliecināts, mierinošs, gudrs. Izvēlieties elementus fragmentā, kas lika jums izvēlēties šos aprakstus.

Saistītā apmācība

• 

  Datu izmantošana, lai atrastu stāstu: rase, politika un daudz kas cits Čikāgā

  Stāstu padomi/Apmācība

• 

  Neizstāstīto stāstu atklāšana: kā padarīt labāku žurnālistiku Čikāgā

  Stāstu stāstīšana