Kā uzrakstīt labu stāstu 800 vai mazāk vārdos

Arhīvs

Lielāko daļu labo stāstu, ko mēs stāstām, var izstāstīt 800 vai mazāk vārdos. Ļaujiet man izmēģināt vienu. Tajā ir iesaistīts mans tēvs Teds Klārks, kuram bija kaitinošs ieradums sūkt ledus gabaliņus, ko viņš kādu dienu darīja, sēdēdams savā krēslā pie televizora. Mana māte bija pagrabā un mazgāja veļu, kad viņa virs sevis dzirdēja spēcīgu būkšķi. Viņa uzskrēja augšā un atrada manu tēvu bezsamaņā uz vannas istabas grīdas. Viņa piezvanīja 911, un ieradās ātrās palīdzības mediķi, bet ne pirms mans tēvs bija atguvies, šķietami neskarts. Izrādījās, ka ledus kubs bija iekļuvis viņa elpas caurulē, pārtraucot gaisa padevi un izsitot viņu, kad viņš traucās uz vannas istabu. Par laimi viņa ķermeņa siltums izkausēja ledus kubu, atjaunojot skābekļa plūsmu un izglābjot viņa dzīvību. Viņš nekad vairs nav sūcis ledus kubiņu.

Man vajadzēja 128 vārdus, lai pastāstītu šo stāstu. Ja es mēru stāstu citā veidā, pēc aptuvenā lasīšanas laika (ART), es varu teikt, ka stāsts ir aptuveni 42 sekundes garš. Es domāju, ka jebkurai diskusijai par stāsta garumu stāsts jāmēra ne tikai pēc vārdu skaita vai kolonnas collām, bet arī pēc tā, cik ilgs laiks ir nepieciešams vidusmēra cilvēkam, lai to izlasītu.

Es atradu šo dārgakmeni radio reportāžu kolekcijā no izcilā Edvarda R. Murova no CBS News. Datums ir 1951. gada 12. aprīlis. Tas ietver divas pretrunīgi vērtētas amerikāņu ikonas un nedaudz tehnoloģisku nieku. Šeit ir viss pārskats:

Western Union ir nosūtījis apmēram sešdesmit tūkstošus telegrammu Kongresam un Baltajam namam, lielākā daļa no tām ir par labu ģenerālim Makarturam. Republikāņu senators Makartijs no Viskonsinas saka: 'Tā bija komunisma uzvara un parāda burbona un benediktīniešu pusnakts spēku.' Losandželosā kāds vīrietis sasita radio pār sievas galvu strīda laikā par Makartūra atcelšanu. Pārskatos teikts, ka tas bija galda modelis.

Galda modelis, nevis konsole! Citiem vārdiem sakot, vīrietis bija pietiekami laipns, lai nesatriektu savu sievu ar lielu mēbeli. Šo ziņojumu, kurā ir 71 vārds, var skaļi nolasīt aptuveni 25 sekundēs. Mani aptuvenie aprēķini atklāj, ka vidusmēra cilvēkam ir nepieciešamas aptuveni 33 sekundes, lai izlasītu 100 vārdus.

Noapaļosim to līdz 200 vārdiem minūtē. Tas nozīmē, ka mans jaunais seriāla stāstījums, kas ir aptuveni 15 000 vārdu garš, lasītājam prasīs apmēram 75 minūtes, lai izlasītu. To ART ir labi zināt, jo es apspriežu ar saviem redaktoriem, vai publicēt to kā īpašu sadaļu, četrās ikdienas daļās vai vairāku dienu laikā. Varbūt katra no manām nodaļām var būt ļoti īsa, teiksim, 800 vārdu vai mazāk, kas prasa tikai četras minūtes mana lasītāja laika.

Ja vēlaties rakstīt īsāk vai jūsu redaktors to vēlas, man ir daži padomi, ko esmu apkopojis no labākajiem vārdu kalējiem šajā biznesā. Varat rakstīt īsi, neupurējot savas ziņu vērtības vai literārās jūtas. Tās ir labās ziņas. Sliktā ziņa ir tā, ka jūs to nevarat izdarīt viens. Varbūt arī tās ir labas ziņas.

1. Atrodiet īsas rakstīšanas modeļus no jebkura žanra un medija. Lai šo darbu autori kļūst par jūsu skolotājiem.

Sāciet ar trim stāstu kolekcijām, kuras visas publicējis Norton. Pirmo sauc par “Radios: Īsi dzīves un kultūras apskati”, ko nosaucis Floridas štata universitātes nelaiķis rakstīšanas profesors Džeroms Stērns. Tās ir sabiedriskā radio komentāru drukātās versijas. Tipisks ir aptuveni 350 vārdu. Pēc tam skatiet grāmatu “Īsumā: Īsas radošās literatūras kolekcija”, ko rediģēja Džūdita Kitčena un Mērija Paumiera Džounsa. Lai iegūtu patiesu prieku, izbaudiet Džeroma Stērna izdevumu “Mikro fantastika”. Viens no īsākajiem stāstiem ir šis Eimijas Hempelas 53 vārdu tīrradnis:

Viņa norija Goru Vidalu. Tad viņa norija Donaldu Trampu. Viņa paņēma zilu kapsulu un zelta spansulu — B kompleksu un E — un nolika tos uz galdauta dažu collu attālumā viens no otra. Viņa norādīja vienu uz otru. 'Marta Stjuarte,' viņa teica, 'iepazīstieties ar Opru Vinfriju.' Viņa abas norija bez ūdens.

2. No sākuma ziniet, vai rakstāt sonetu vai eposu.

Viens no maniem iecienītākajiem sonetiem sākas Šekspīra skaņdarbs Romeo un Džuljeta :

Divas mājsaimniecības, abas vienādas ar cieņu,
Godīgajā Veronā, kur mēs veidojam savu ainu,
No senas aizvainojuma pārtraukuma līdz jaunai dumpjai,
Kur civilās asinis padara civilās rokas netīras.
No šī brīža šo divu ienaidnieku liktenīgie gurni
Zvaigžņotu mīlētāju pāris atņem sev dzīvību;
Kuru nelaimē nožēlojamie gāži
Doth ar savu nāvi apglabā savu vecāku nesaskaņas.
Viņu nāves zīmīgā mīlestības baiļīgā pāreja,
Un viņu vecāku dusmu turpināšanās,
Ko, izņemot viņu bērnu galu, nekas nevarētu noņemt,
Vai tagad ir mūsu skatuves divu stundu satiksme;
Kuru, ja jūs ar pacietīgām ausīm apmeklējat,
Kas te pietrūks, to mūsu pūliņi centīsies labot.

Tās ir 14 rindiņas, 106 vārdi. Nekad nav bijis rūpīgāk izstrādāts vai skaistāk izteikts sarežģītu ziņu kopsavilkums. Varbūt reportieris par Londonas Globuss būtu rakstījis šādi:

Ceturtdien miris pāris pusaudžu mīļāko, kas bija neveiksmīga sazvērestības rezultāts, lai savestu kopā viņu karojošās ģimenes. Romeo Montags un Džuljeta Kapuleta, abi no Veronas, tika pasludināti par mirušiem no, šķiet, pašizdarīto dunču brūču dēļ. 'Šis ir visbēdīgākais stāsts, kādu esmu dzirdējis,' sacīja Eskals, Veronas princis un galvenais tiesībaizsardzības darbinieks. 'Es ceru, ka ģimenes mācīsies no šīs briesmīgās traģēdijas.'

Savā soneta priekšgalā Šekspīrs ietver ziņu stāstīšanas pamatelementus, ko parasti dēvē par Five W’s un H. We know the Who: a pair of nelucky lovers; Kas: viņi atņēma sev dzīvību; Kur: godīgā Veronā; Kad: tieši tagad; Kāpēc: sena nesaskaņa. Protams, tiks piedzīvots Kā: “mūsu skatuves divu stundu satiksme”, lugas stāstījums.

Šekspīrs rakstīja īsus dzejoļus un garas lugas. Tāpat kā citi rakstnieki, viņu vadīja jau no paša sākuma zināja sava žanra tehniskās robežas. Nav nekas nepareizs ar 5 W vai rakstīšanas veidu, ko sauc par apgriezto piramīdu. Vienkārši atcerieties to īsi.

3. Atkausējiet 5 W un H.

Šis padoms nāk no redaktora Rika Zahlera vietnē The Seattle Times . Tradicionālā 5W versija iesaldē šos stāsta elementus informatīvos ledus kubiņos. Ja jūs tos atkausējat, stāstījums sāk plūst. Kas kļūst par raksturu. Kas kļūst par darbību. Kur kļūst par iestatījumu. Kad kļūst par hronoloģiju. Kāpēc kļūst par motīvu. Kā kļūst par stāstījumu. Viens no sava laika izcilākajiem reportieriem bija Meiers Bergers no The New York Times . Viņš ieguva Pulicera balvu 1940. gadu beigās par stāstījuma rekonstrukciju par vairākkārtēju šaušanu. Viņš to uzrakstīja noteiktā termiņā un ļoti ilgi. Bet viņš arī bija īso cilvēku interešu pazīme. Tieši pirms savas nāves 1959. gadā viņš uzrakstīja stāstu, apmēram 1200 vārdu, par vecu, nabadzīgu, aklu vīrieti, kurš reiz bija klasisks mūziķis. Tad viņš uzrakstīja turpinājumu:

Astoņas vijoles pagājušajā dienā tika piedāvātas Lorensam Stroetzam, 82 gadus vecajam, kataraktas aklajam vijolniekam, kurš no Bowery flophouse tika nogādāts Sentklēras slimnīcā East Seventy-first Street. Piedāvājumus nāca no vīriešiem un sievietēm, kuri bija lasījuši, ka, lai gan savulaik spēlējis kopā ar Pitsburgas simfonisko orķestri, viņš bez vijoles bijis vairāk nekā 30 gadus.

Pirmais instruments, kas nonāca slimnīcā, bija dāvana no Bākas, bezredzīgo iestādes. To piegādāja akls vīrietis. Kāda mūķene to aiznesa astoņgadniecei.

Viņš kādu laiku maigi un klusi to spēlēja, tad atdeva. Viņš teica: “Šī ir laba, veca vijole. Pasaki saimniekam, lai par to rūpīgi rūpējas.’ Baltā tērptā mūķene sacīja: ‘Tā ir jūsu vijole, Stroca kungs. Tā ir dāvana.’ Vecais vīrs nolieca pār to galvu. Viņš raudāja.

145 vārdos Bergers pārvērš tradicionālo Who ('82 gadus vecais, kataraktas akls vijolnieks') par īstu personāžu, kas ir pārpildīts ar cilvēciskām emocijām.

4. Atcerieties stāstīšanas pamatus.

Toms Volfs apgalvoja, ka daiļliteratūras rakstīšanas rīkus var pielāgot daiļliteratūrai, ja vien ziņojumi ir dziļi un uzmanīgi. Šie rīki ietver ainu iestatīšanu, dialoga izmantošanu, detaļu zīmēšanu, kas nosaka raksturu, un pasaules atklāšanu, izmantojot dažādus skatu punktus. Lai gan mēs šos rīkus saistām ar garajām žurnālistikas formām, piemēram, notikumu stāstījuma rekonstrukciju, tie var darboties arī īsās formās. Ievērojiet miniatūru ainu, ko izveidojis Meyer Berger iepriekš. Istabā ienāk mūķene ar vijoli. Viņš spēlē. Viņa iesaistās dialogā ar aklo vīrieti. Viņš raud.

5. Pagrieziet piramīdu ar labo pusi uz augšu. Vai arī izmantojiet smilšu pulksteni.

Mēs domājam par apgriezto piramīdu kā vienu no laikrakstu rakstīšanas pasaules Lielajiem brīnumiem, un tā tas ir; bet alternatīvas ziņu stāstījuma formas vienmēr ir pastāvējušas līdzās tai. Džordžs C. Bastians to rakstīja 1923. gada rediģēšanas mācību grāmatā:

Divi svarīgi stāstījumu veidi — vairums ziņu sižetu un, protams, lielākā daļa ziņu rindkopu, sākas ar kulmināciju jeb vissvarīgāko un visjaunāko iezīmi, un pēc tam pāriet uz detaļām un pastiprināšanu. Tomēr daži, jo īpaši tie, kas atgādina īso stāstu rakstīšanas veidu, sāk ar detaļām un rezervē savu kulmināciju līdz pēdējam. Šos divu veidu stāstus var salīdzināt ar diviem trijstūriem, no kuriem viens balstās uz pamatnes un otrs uz punkta.

Profesors Bastians varētu būt pievienojis trešo formu, kurā abi trīsstūri ir savienoti savos punktos, veidojot struktūru, kas izskatās kā smilšu pulkstenis. Daudzi stāsti ir informatīvi, un galvenie fakti ir sakārtoti svarīguma secībā. Taču stāsts pēc tam var uzņemties apgriezienus (“Policija un liecinieki sniedza šādu notikumu izklāstu.”), stāsta apakšā veidojot notikumu hronoloģisku versiju.

6. Eksperimentējiet ar jau esošajām īsas rakstīšanas formām: virsrakstu, ķircināšanu, fotoattēla parakstu, īsu tekstu, 'brite', piezīmju kolonnu.

Amerikāņu žurnālistikā nav mazāk attīstītas rakstīšanas formas kā fotoattēla paraksts vai griezuma līnija. Šeit ir Džefrijs Peidžs Ieraksts Ņūdžersijā parāda formas stāstīšanas potenciālu. Frenks Sinatra tikko ir miris, tāpēc iedomājieties viņa fotoattēlu vienā kolonnā. Tas parāda Sinatru no jostasvietas uz augšu. Viņš ir ģērbies smokingā ar melnu tauriņu. Viņam rokā ir mikrofons. Viņš acīmredzami dzied. Paraksts:

Ja jūs redzētu vīrieti smokingā un melnā tauriņsaitē klejojam uz skatuves kā elegantu pirātu, un ja jums būtu teikts, ka viņš pavadīs stundu, dziedot Kolu Porteru, Gēršvinu, Rodžersu un Hārtu, un ja, kad viņš atvēra muti, jūs dzirdēju mazliet no jūsu dzīves viņa balsī un, ja jūs redzējāt viņa ķermeņa izliekumu atpakaļ uz augstajām notīm (tās, kuras viņš uzstāja, jūs dzirdat, jūtat un dzīvojat kopā ar viņu), un ja viņa šūpošanās skaitļi radīja vēlmi lēkāt un būt laimīgam. un esi jauns un esi bezrūpīgs, un ja, kad viņš dziedāja 'Try a Little Tenderness' un saprata, ka sievietei ir tāda pati noplucis kleita, tas tevi ļoti skumdināja, un ja pēc gadiem tu juti, ka viņa nāve tevi mazliet padarīja. mazāk dzīvs, jūs noteikti vērojāt šo cilvēku, kurš sāka kā salona dziedātājs Hobokenā un kļuva par pašu amerikāņu populārās mūzikas definīciju.

Kā jūs varat uzrakstīt 198 vārdu garu parakstu, neizmantojot mirušā vīrieša vārdu? Džefrijs Peidžs skaidro: “Es zinu, es zinu, ka tas pārkāpj visus sasodītos noteikumus. Pieskrūvēt. Viņi mums saka, ka riskējam, vai ne? Tā arī izdarīju. … Ja esat ASV laikraksts un it īpaši, ja esat Ņūdžersijā, jums nav jāsaka cilvēkiem, ka viņi skatās Sinatras, nevis mātes Terēzes attēlu.

7. Padomājiet par nodaļām, segmentiem, vinjetēm, dzīves šķēlēm.

Pat ļoti garu darbu, piemēram, Bībeli, var iedalīt grāmatās, nodaļās un pantos. Dažkārt mazi raksta pilieni var pārvērsties peļķēs, strautiņos, upēs. Bet process var darboties arī otrādi. Apsveriet šo rindkopu no Ričarda Rodrigesa esejas ar nosaukumu “Pierādījumi”:

Tu stāvi apkārt. Tu smēķē. Jums nospļauties. Tu valkā savus divus kreklus, divas bikses, divas apakšbikses. Jēzus saka: ja viņi vajā, tu nomet to maisu. Jūsu plastmasas maisiņš ir jūsu mamma, viss, kas jums palicis; viņas iesaiņotajam dzeltenajam sieram ir izveidojusies caurspīdīga miza; Sakrālās Sirds laminētais lāpstiņš ligzdo liesmu savā spraugā. Ieliec kabatā. Meksikas pēdējā stunda ir krēsla, kāju kratīšana. Zemi sāk klāt migla. Jēzus saka, ka viņi spēj redzēt tumsā. Viņiem ir rentgena stari un helikopteri un prožektori. Jēzus saka, gaidiet, gaidiet, kamēr viņš saka. Var just, kā Jēzus roka saspiež tavu plecu, pirksti auksti kā ledus. Venga, kore. Tu skrien. Viss pārējais notiek bez vārdiem. Tavas kājas plēš sausu zāli, tava sirds kā ķēve cirta. Tu paklūpi, tu krīti. Jūs tagad atrodaties Amerikas Savienotajās Valstīs. Jūs esat zēns no Meksikas ciemata. Jūs esat ienācis valstī uz ceļiem ar nolaistu galvu. Tu esi vīrietis.

Lai gan šī ir tikai viena no 11 šādām vinjetēm skaņdarbā, tā pati par sevi var pastāvēt kā izcila 150 vārdu gara eseja par spriedzi starp brīvību, iespējām un kalpību.

8. Fokuss, fokuss, fokuss.

Šis ir rakstīšanas amatniecības galvenais akts. Galu galā mēs koncentrējamies uz visām pārējām procesa daļām. Mēs koncentrējam ideju vai uzdevumu. Mēs koncentrējamies uz ziņošanu. Mēs koncentrējam vadību. Mēs izvēlamies atbalstīt fokusu. Uzmanības centrā ir struktūras veidošanas stūrakmens. Mēs pārskatām, lai novērstu to, kas neatbalsta fokusu.

Labi jautājumi palīdz mums atrast fokusu un saglabāt stāstu īsu. Par ko ir šis stāsts? Ko es vēlos, lai mans lasītājs iemācās? Kas ir stāsta sirds vai rieksts? Kas par jaunumiem? Kāda jēga? Kāda ir tēma? Kāds ir vissvarīgākais jautājums, uz kuru stāsts atbild? Vai es varu aprakstīt stāstu vienā rindkopā? Teikums? Seši vārdi? Trīs vārdi?

Nelaiķa Džeroma Stērna humoristisks radio komentārs izsmej veidu, kā slaveni sportisti un slavenības runā par sevi trešajā personā: Merila Strīpa saka, ka ir dusmīga par savu privātuma zaudēšanu. Pēc šādu zvērību nežēlīgas uzskaites Sterns ierosina parastajiem ļaudīm pieņemt šo ieradumu: “Mēs esam to parādā paši sev. Mēs esam tikpat labi, mēs esam tikpat sarežģīti, mēs esam tikpat svarīgi. Šīm slavenībām, viņām ir slava, bagātība — vai viņiem vajadzētu būt arī visiem īpašvārdiem? / Nosaucot sevi, mēs radām sevi, mēs esam sava saldā Visuma zvaigznes.

Visi 350 viņa esejas vārdi ved uz šo vienu, pēdējo izsmalcināto punktu.

9. Pārvērtiet ogļu gabalus mazos dimantos. Pieņemiet izaicinājumu pārveidot ikdienišķu uzdevumu par kaut ko īpašu: obitu, pareizrakstību, vidusskolas izlaidumu, vasaras laiku, jauno tālruņu grāmatu.

Kenam Fusonam, kurš bija slavens ar saviem garajiem stāstiem, pavasara pirmajā dienā tika uzdots veikt ātru sitienu. Šis gabals parādījās nākamajā rītā pirmajā lapā Desmoinas reģistrs :

Lūk, kā Aiova atzīmē 70 grādu dienu marta vidū: mazgājot automašīnu un izmetot cilpu un dodoties pastaigā; sapņojot skolā un spēlējoties darbā un izslēdzot krāsni mājās; braucot ar skeitbordiem un lidojot ar pūķiem un rakoties pa skapjiem beisbola cimdus; braucot ar jauno velosipēdu, ko saņēmāt Ziemassvētkos, un zīmējot uz ietves ar krītu apiņu kastes un nerūpējoties, vai bērni atkal pazaudēs dūraiņus; meklējot robinus un pamanot peldkostīmus uz universālveikala manekeniem un šaušanas stīpām parkā; ieliekot ledus skrāpi bagāžniekā un antifrīzu garāžā un atstājot automašīnu uz nakti stāvēšanai ārā; tīrot bārbekjū un iebāzot parku noliktavā un vienkārši stāvot ārā un ļaujot tai draudzīgajai saulei skūpstīt tavu seju; prātojot, kur dodaties vasaras atvaļinājumā, iepazīstoties ar kaimiņiem uz lieveņa un sakot zēniem, ka jā! Jā! viņi var skriet ārā un spēlēties bez jakas; sadodoties rokās ar mīļāko un skrienot šortos un novācot liekos zarus pagalmā; ēdot saldējuma čiekuriņu ārā un (ja esat zemnieks vai dārznieks) sajūtot pirmo twingu, kas saka, ka ir pienācis laiks stādīt, un (ja esat vidusskolas absolvents) sajūtot pirmo twingu, kas saka, ka ir pienācis laiks doties prom; prātojot, vai visā vēsturē ir bijusi tik krāšņa diena un secinot, ka tādas nav, un baidoties pat apstāties un atvilkt elpu (vai sākt jaunu rindkopu), baidoties, ka atgriezīsies ziema, atstājot trešdienu mūsu atmiņa kā nekas cits kā salds un pārāk īss sapnis.

Tātad, izrādījās, Kens Fusons varētu uzrakstīt īsu stāstu. Tagad par šo teikumu: viens, krāšņs, 280 vārdu pavasara ekstāzes katalogs.

Gudriem redaktoriem, kuri alkst īsu rakstīšanu, laikrakstā jāatrod vieta, kur šādi stāsti var uzplaukt. Rakstniekiem ir vajadzīga un ir pelnījuši uzslavas — un laba luga —, lai mudinātu viņus laiku pa laikam pievērsties sonetam un, iespējams, kādā krāšņā dienā arī haiku.

Šī eseja par īsu rakstīšanu ir aptuveni 3000 vārdu gara. Aptuvenais lasīšanas laiks ir 15 minūtes.