Mani intervēja “Last Week Tonight”. Lūk, kāpēc šovs ir žurnālistika

Sets Meijers no kreisās, Džons Olivers un Kīgans Maikls Kejs parādās Chase Sapphire Preferred Blue Room 67. Primetime Emmy balvu pasniegšanas ceremonijā 2015. gada septembrī. (Foto Denija Mološoka/Invision for the Television Academy/AP Images)

Džona Olivera 19 minūšu garā godināšana vietējo laikrakstu žurnālistikai bija asprātīga, profāna un tajā pašā laikā nopietnāka, kā tas vienmēr ir viņa garās formas segmenti.

Es runāju ar “Last Week Tonight” pētnieci Lauru Grifinu vairāk nekā stundu aprīļa beigās, kad tika sākts darbs pie skaņdarba, un divas reizes sestdien, kad viņa veica pēdējā brīža faktu pārbaudi, jo tika koriģēta scenārija galīgā versija.

Pieredze man sniedz jaunu skatījumu uz veco jautājumu: Vai Olivera šovs un viņa alma mater “The Daily Show” ir žurnālistikas produkti — vai pavisam kas cits?

Es saku, ka tā ir žurnālistika — dziļi atspoguļota un rūpīgi pārbaudīta, bet pasniegta ļoti tēlainā stāstījuma formā.

Pirmajā sarunā Grifins ieklausījās manā avīzē par to, ka ir iznācis mazāk avīžu, nekā jūs varētu domāt, bet visi, izņemot nacionālos milžus, tagad strādā ar ievērojami samazinātu darbinieku skaitu. Šķiet, ka tas atspoguļojās gabalā.

Sestdien viņa vēlējās vēlreiz pārbaudīt, vai Amazon dibinātājs Džefs Bezoss un kazino magnāts Šeldons Adelsons labi atspoguļo jaunās miljardieru īpašnieku grupas solījumus un briesmas. Jā, patiesi.

Šajās sarunās es arī uzzināju, ka dažas grūti izskaidrojamas problēmas, piemēram, maksas sienas un reklāmu bloķēšana, rediģēšanas procesa beigās bija jāatlaiž.

Es arī nebiju pārsteigts, atklājot, pārbaudot Grifina LinkedIn profilu , ka viņai ir desmit gadu ilga profesionāla pieredze ziņošanā un pētniecībā, tostarp Vanity Fair un The New York Times.

Mans ieguldījums bija pieticīgs. Mani patiešām apžilbināja tas, kā rakstnieki atklāja lieliskus kadrus. Deivids Saimons prognozē 'korupcijas zelta laikmetu', jo sargsuņu ziņojumi tika iedragāti Senāta sēdē 2008. gadā. Bijušais Tribune īpašnieks Sems Zels beidza apmaiņu ar Orlando Sentinel žurnālistu viņa iepazīšanās tūrē ar 'Fu*k'. tu.”

Viņi nevarēja pretoties lielai Tronka jautrībai — vārds un sarežģīts korporatīvais video izskaidrot ar A.I. uzlabotu satura izveidi — un kāpēc gan ne?

Kad Stjuartam jautāja, vai skatītāji ir saņēmuši ziņas no viņa, viņš vienmēr iebilda . Viņš parasti piedāvāja nedaudz klintonisku novirzienu, ka viņa auditorija pat nevarēja saprast jokus, ja vien viņi nezināja, kas jau bija ziņās.

Olivers sekoja piemēram pagājušajā gadā, uzstājot ka viņš ir komiķis, nevis žurnālists — šo nostāju viņš atkārtoja vakar vakarā.

Bet viņš atzina:

Mums ir ļoti agresīvi faktu pārbaudītāji un ļoti rūpīgi pētnieki, lai mēs nekļūdītos. Jo, ja jūs jokojat par kaut ko, kas ir faktiski neprecīzs, joks sabrūk.

Savā tangenciālajā iesaistē Olivera skaņdarbā es redzēju daudz rakšanas un rūpes par faktiem. Piemēram, Grifins un uzņēmums atrada ceļu uz Pew Research statistiku, kas liecina, ka vairāk nekā desmit gadu laikā laikrakstu digitālā reklāma pieauga par 2 miljardiem ASV dolāru, bet drukas reklāma samazinājās par vairāk nekā 30 miljardiem ASV dolāru. Diezgan uzlabots klišeja “tirdzniecības drukas dolāri par digitālajiem dimesiem”.

Esmu rakstījis simtiem un lasījis tūkstošiem atziņu par nozares grūtajiem laikiem. Taču es šaubos, vai man vai maniem kolēģiem pat prātā ienāktu Olivera pasakains secinājums — klikšķu travestijas “Spotlight” versija, kurā iekļauti tādi A kategorijas dalībnieki kā Džeisons Sudeikis un Roza Bērna.

Noskatīšanās vērts (bez maksas pakalpojumā YouTube , tu lēto slidotāju, Olivers jokoja). Daudz jautrības un rūgtu smieklu, pat ja jūs jau pārāk labi zināt galveno sižetu. Un, manuprāt, izcils žurnālistikas gabals par žurnālistiku.