Kas slēpjas zem: aisberga rakstīšanas teorija

“Ja prozas rakstnieks pietiekami zina par to, par ko viņš raksta, viņš var izlaist lietas, ko viņš zina, un lasītājs, ja rakstnieks raksta pietiekami patiesi, sajutīs šīs lietas tik spēcīgi, it kā rakstnieks tās būtu teicis. ”

Es spilgti atceros savu reakciju, kad pirmo reizi lasīju šo slaveno Ernesta Hemingveja citātu.

'Hu?' ES teicu.

es nesapratu. Vai varat atstāt lietas, un lasītājs tās joprojām saņems? Tam nebija jēgas.

Vēlāk es uzzināju, ka citātā trūkst rindiņas. 'Aisberga kustības cieņa ir saistīta ar to, ka tikai viena astotā daļa no tā atrodas virs ūdens.'

Ak, es to tagad saprotu, Ērnij.

Reportieri vienmēr savāc vairāk informācijas, nekā nepieciešams. Līdz brīdim, kad esam pabeiguši 15 collu stāstu vai 60 sekunžu apraides paketi, mēs, iespējams, esam intervējuši duci cilvēku, izlasījuši ziņojumus, preses relīzes un paziņojumus, apskatījuši klipu kaudzi.

Un tad, protams, mēs par to mokāmies. 'Es nezinu, ko griezt. Tas viss ir lieliski,” mēs vaidam, kad mūsu redaktors saka: “Esi īsi”, vai arī rakstāmgalds nosūta vārdu “apgriezt par trešdaļu”.

Mēs esam aizmirsuši, kā es pirmo reizi uzzināju no rakstīšanas trenera Dona Mareja, ka mēs rakstām vislabāk no “materiāla pārbagātības”.

Marejs turēja lielu atkritumu tvertni pie sava rakstāmgalda, kad viņš strādāja ārštata darbā Reader’s Digest , Sestdienas vakara pasts un citi tā sauktie sešdesmito gadu žurnāli. Viņš pamanīja, ka tad, kad miskaste pārplūda ar izmestiem materiāliem, stāsti bija labāki. Tie bija vēl sliktāki, ja viņš ienirt, lai atrastu kaut ko — jebko —, kas aizpildītu vietu.

Tas ir tāpēc, ka lieliskā rakstīšana, kā Hemingvejs un Marejs zina, un es to esmu novēloti pieņēmis, atspoguļo 'aisberga teoriju'.

Kad lookouts uz titānika 1912. gada 14. aprīlī atskanēja trauksmes signāls 'Aisbergs tieši priekšā', un viņi baidījās, ka nevis robainās ledus virsotnes, kas lauza Ziemeļatlantijas virsmu, bet gan kalns zem tā. Tas ir tāpēc, ka tikai aptuveni viena astotā daļa aisberga peld virs ūdens.

Tas pats princips ir spēkā arī rakstveidā. Tas, kas padara stāstu spēcīgu, ir viss darbs — ziņošanas un rakstīšanas process — kas slēpjas apakšā. Tās nav veltas pūles, kā daudzi no mums baidās, bet tā ir būtiska sastāvdaļa, kas rakstīšanai piešķir tās lielākās stiprās puses.

Tā kā cilvēks, kuram ir tendence katru stāstu pārvērst par projektu (tikai tāpēc, ka tas ļauj atlikt publicēšanu, kas atklās visas manas nepilnības), man ir jāatgādina sev, ka jūs nekad nevarat par daudz ziņot, bet varat pārdomāt, neplānot. , nepilnīgi izstrādāts un — pats sliktākais — nepietiekami pārskatīts.

Alikss Frīdmens, vadošā redaktora palīgs vietnē The Wall Street Journal , aicina citu metaforu, lai pierādītu lietu. Uzrunājot dalībniekus Poynter seminārā par uzņēmumu ziņošanu 2001. gadā, Frīdmens atgādināja redaktora aprakstu par žurnālistikas būtisko izaicinājumu: 'Destilēt alus mucas vērtīgo informāciju smaržu pudelē.'

Tāpēc, Pulicera balvas ieguvējs kataloģizē savu materiālu uz dzeltenas papīra lapas, kurā ir uzskaitīti visi citāti, piemēri un tēmas, ko viņa ir atklājusi savā ziņojumā. Katrs saņem atzīmi. Tikai tie, kas apzīmēti ar “A”, tiek drukāti.

Viņa saka, ka viņas mērķis ir 'maksimāli palielināt ietekmi', izmantot 'ne tikai piemēru, bet arī pārliecinošu piemēru'. Ne tikai citāts, bet arī citāts.

Frīdmena pieņem šos lēmumus pirms rakstīšanas. Es, visticamāk, paļaušos uz aisbergu procesa beigās, pārskatīšanas laikā.

' Get Me Rewrite: The Craft of Revision ”, mans jaunais NewsU kurss, kas izveidots ar Keisija Frešete piedāvā stratēģiju sarakstu, lai palīdzētu rakstniekiem pārvarēt pirmā uzmetuma kultūra ”, kas tik daudz žurnālistikas nolemj viduvējībām. Rakstiet agri. Lasīt skaļi. Diagnosticējiet, pēc tam ārstējiet.

Es saprotu, ka mums ir jāpievieno vēl viens. 'Uzmanieties no aisbergiem.'

Pārāk bieži mēs iegremdējam savus stāstus ar informāciju, no kuras nevaram šķirties, pat ja tā nav būtiska. ('Bet es pavadīju divas stundas, intervējot valsts sekretāra vietnieku nebūtiskas informācijas jautājumos,' mēs vaimanām. 'Man vajadzēja sešus mēnešus, lai sagatavotu šo ziņojumu.' 'Man ir vajadzīgas četras rindkopas, lai aprakstītu šo telpu.'

Nav taisnība. Tas, ko lasītājam vajadzētu redzēt, ir informācijas masas mirdzošais gals, kas nekad nepārkāpj virsmu, bet kas ļauj rakstītājam izvēlēties visspēcīgāko materiālu.

Stāsta spēks nāk no tā, kas tajā nav.

Tas ir paradokss, viens no daudzas pretrunas kas atrodas rakstnieka ceļā.

Bet mēs to ignorējam, riskējot.